乡佳作。诗中“野水无人渡，孤舟尽日横”等句，以寓情于景的手法，展现了诗人的悠悠情意和悠远意境。

《咏华山》：相传为寇准七岁时所作，以简洁明快的语言描绘了华山的雄伟壮丽。诗中“只有天在上，更无山与齐。举头红日近，回首白云低”，展现了华山的巍峨高耸和诗人的豪迈情怀。

《江南春·波渺渺》：这首词以清丽宛转的笔触，描绘了江南的春景，寄托了词人的伤春怀人之情。结尾“江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归”直抒胸臆，将女主人公的离愁表现得淋漓尽致。

《踏莎行·春暮》：是一首闺怨词，通过描写暮春景象，表达了女子对远方爱人的思念。全词风格清新，语言明白晓畅，以细腻的笔触刻画了人物内心的惆怅和迷惘。

《柳》：这首诗以清雅别致的方式描绘了柳树的形象，全篇虽未直接提及“柳”字，却处处透着“柳”的韵味。诗人通过对柳树的描写，寄托了对钱塘美女苏小姐的思念之情。

《微凉》：是一首富有宋诗意趣的七言绝句。诗中“独坐水亭风满袖，世间清景是微凉”描绘了一种惬意又洒脱的意境，末句在点题的同时，带给读者颇多的理趣。

这些作品展示了寇准在诗歌创作上的卓越才华，反映了他在不同时期的心境和情感。建议查阅相关古籍或文学研究资料以获取更多信息。

寇准的诗歌艺术风格丰富多样，具有鲜明的特点，展现了他在诗歌创作上的独特魅力。

受晚唐体影响：

寇准的诗风受到晚唐诗歌的显着影响。

他与宋初的山林诗人“九僧”交往密切，诗风与之相似，被纪晓岚评价为“卓有晚唐之风致”。

擅长五律，注重锤炼字句，体现了对技巧的追求。

浅显易懂的语言：

寇准的诗歌语言朴素自然，很少使用生僻字词和复杂典故。

这种风格使他的诗歌易于被大众理解和接受，具有广泛的传播性。