五六斤的样子，四五倍的你们我单手照样能演奏的。”

陈天虹马上就不乐意了，“臭老公，又黑我们，什么四五倍啊！”

“就是，明明四倍不到，凭空污人清白。”加奈子对体重也是特别在意的，她们几个体重可都没有过百。

韩薇自然跟姐妹们一条战线，她体重还要更轻点呢！可她的力气不小，也完是被逼出来的。她想问的问题也是挺有意思的，“今天的大号大师班上，有没有女学生啊？”

“肯定有的啦！”陈天虹很厉害，都学会抢答了！

“秦大师的课堂上少得了女学生吗？”加奈子也吐槽道。

“好有道理！”韩薇哈哈乐道，“加奈子你就是其中的典型！”

“这只能说明你们秦老师魅力无穷大！”秦放歌笑道。

“凑不要脸！”韩薇说是这么说，却是帮着他拿长号，然后也要他走着演奏大号，说是权当练习好了！

秦放歌这“人来疯”也是根本不知道怯场为何物，他也是知道，姑娘们也都是特别喜欢看他秀的。

再说了，大号的演奏形式，本来就有行进中演奏的形式。只是，一般人不敢做这样的尝试，坐着都吹不好，你让他走着来，不是难为人吗？

秦放歌可不是一般人，他要秀起来的时候，简直谁都拦不住。

这阵子在几个美女面前，就是如此！

似乎他抱着二十六斤的大号根本就轻若无物，演奏大号的关键技巧很多，除了气息外，嘴唇的运用格外关键，相对而言，手上的演奏就要轻松很多。

陈天虹、韩薇、加奈子几个姑娘，对大号的演奏知之甚少，哪怕是她们乐团负责管乐的几位姑娘，李若离叶秀玲肖静茹几个，对着这样的西洋铜管乐器，也都是会有隔行如隔山的感觉。

她们也不用在意那么多，只管看秦放歌秀就完事了！

她们不懂没关系，可对于秦放歌这个作曲家，也是深入学习过大号，并且卓有成效，还有胆子敢开“秦放歌大号大师班”的天才来说，要是不懂的话，可就太丢脸了。

大号的技巧不谓高音和吐音，在爵士乐中又加入象花舌双音来增加滑稽效果。大号也常常演奏其他乐器的经典曲目来表现吐音色彩，例如小提琴的查尔达什舞曲，还有小号的威尼斯狂欢节变奏曲等，用大号来演奏这些轻快欢乐的曲目本身就是一个挑战，但也创造出了更具有对比色彩的效果，最为笨重的乐器之一用轻巧的演奏技法所表达出的曲目就更能提高乐曲本身的欢快色彩。

而在一些曲目中，大号加入了一些像声技法的演奏，例如模仿牛，大象等动物的声音所演奏，像快速的泛音向上演奏并延长尾音演奏时间来模仿大象的叫声，在动物狂欢节中的乐曲大象，大号来演奏时在乐曲开始前加入模仿声音的一段演绎别有一番风味。

我们可以看到现代乐中运用上所展现出的技巧，在一些不是专门为大号所创作的乐曲中，例如莫扎特的圆号协奏曲，还有巴赫的一些小奏鸣曲中，大号通过柔美轻巧的感觉同样能够表现出整个曲子的表现内涵。运用气息的控制，吐音连音的把握来表现曲风。当然作为最笨重乐器的一种，怎样通过对基本功的练习才能达到娴熟的技巧也是每一位练习者通过自身条件适应和磨合的。

大号的双音演奏是在二十世纪上半叶中逐渐兴起的形式，通过吹一个音再同时哼一个音（用声带发出哼的音），两个音有一定音程关系来同时发声演奏乐曲的方法，大号由于吹嘴相对而言要大所以更容易演奏出双音来，一些现代派乐曲中，为大号创作的有一部分就是专门针对双音演奏的。一些演奏家通过对节奏的掌控加上双音，演奏出很多让观众惟妙惟肖的爵士乐乐曲。

秦放歌对爵士乐乐曲也是有着相当深